【电台】作曲人张宁(上):谈箜篌

民歌笔记第四十二期

0:00 太阳心 月亮情@
2:00 七声解语 (第一、二部分)# 吴琳演奏
14:07  清明上河图*
18:54 湘妃竹*
25:24 七声解语 (第三部分)# 吴琳演奏
30:53  清明上河图*

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带#曲目为张宁创作并录制,带*曲目选自《箜篌国手崔君芝

作曲人张宁
张宁是一位来自安徽淮南的女孩,她怀揣着音乐理想客居北京十多年,毕业于中央音乐学院作曲系,后来走上了职业音乐家的道路,同时,张宁还是一位高校的音乐老师。我和张宁认识的缘分来自于对世界民族音乐的共同爱好。自从结识张宁,我就不断地听到她所创作的音乐--其中既有深邃的、颇有思考力的箜篌作品,也有轻松一些的钢琴演唱小品。我想,这些音乐都值得分享,因为音乐的世界大无边际,每一个人的音乐创作都有着丰富的思考,何况是这样一位职业的作曲人。

箜篌
张宁创作的一首非常重要的曲目叫“七声解语”,由著名的箜篌演奏家吴琳演奏。之所以称为“七声解语”,是因为张宁希望能展示中国音乐中七声调式的一面。张宁的这种音乐想法的承载乐器叫作箜篌。箜篌所指的是一个庞大的乐器体系,这个乐器体系自古(有理论说可以追溯到汉代)就在欧亚大陆上流行。有的理论认为,现代箜篌和竖琴是同源的、属于同一历史体。根据音色、音域等等的不同,箜篌有很多种形态,比如卧箜篌、竖箜篌、小箜篌、凤首箜篌等等。值得注意的是,箜篌并不被认为是源于华夏历史的乐器,而是一件舶来品,有人更是明确地指出箜篌是一件波斯根源的乐器。在张宁的讲解中,她认为现代中国的箜篌是将其音色界定在了竖琴与古筝之间。这种对箜篌 “舶来角色” 的认定,在当今的音乐人的话语中,也是确实的。

张宁的曲目所使用的箜篌是一种双排弦的,是一种在20世纪70年代由中国的乐器改革家所再造的箜篌。双排弦的构造使得张宁得以将西方现代音乐的写作技巧充分发挥于其中 -- 因为这个结构既可以保证复杂的节奏,还可以奏出现代意义上的和声。同时,张宁也一再强调了只有在此类的箜篌上才能使用一些中国传统的、常用于筝和古琴的操弦技巧;这是竖琴所不能及的。


(克孜尔壁画中的箜篌历史形象)

箜篌的再造
对于任何一种被称为 “古老” 的乐器而言,人们除了在考古文献中赋予它一个历史描述以外,还不懈地将其再造,为 “古老” 的乐器找到一个现实的版本。这在20世纪的世界历史中,并不少见。乐器再造的浪潮和民歌复兴是契合的;在欧洲,当我们看到新兴的民歌档案馆建立的同时,也往往能看到乐器博物馆的大兴土木。在此之上,人们也开始请一些能工巧匠来复制这些被考证的乐器,努力将其运用在民族音乐的领域内。因为,当民族需要音乐的时候,它需要的是某种 “民族独有”的特色,这种特色可以在 “历史性的” 乐器中充分地体现。

在华夏文明中存在过的各类箜篌的形象,都只能从壁画中去揣摩、史书中去猜测,少有的几尊真品大多其实是来自明代清代的一些残件。这就好比唐三彩,人们只知其大概,而不知其具体构造,更没有现成的对象供以模仿。因此,一场乐器的再造,不可避免。

中国对箜篌的再造从上个世纪五十年代开始进行。中国的音乐考古学家们和乐器师们做了大量的研究工作,根据古书记载和壁画原型,设计了几种类型的箜篌。简单地列举几个例子。1958年,沈阳乐器厂的乐器师韩其华开始研制双排弦箜篌,并且在1978年成功。80年代初,中国的小箜篌在苏州民族乐器一厂问世。1983年,沈阳音乐学院又制作了一批更具雁柱箜篌(一种箜篌的古代形象)特色的小箜篌,并且用于 《仿唐乐舞》的演出。沈阳音乐学院的赵广运教授于1990年设计成功了一种 “便携式不转调小箜篌”。


再造箜篌的过程,总结起来,不外乎是先以残件、壁画、古书 为线索,然后国家立项,一两个关键的器乐学家出面调研指导,最后,通过某位著名的演奏家举办音乐会宣告 “再造成功”。在这之后,往往紧接着的是音乐学家的一番总结,总结的内容大多是强调:1)古代的证据--列举壁画上的形象;2)形态上的创新--比如尺寸的科学性、音域的突破、音色的融汇;3)现实意义--如何展现了华夏文明的 “博大精深”。总之,箜篌的再造中,人们强调的是古老的根源、现代的科学性,以及民族立场上的某种独一无二。

一个值得思考的问题是:既然箜篌已经被共识为来自于波斯文明、而后又流传在整个欧亚大陆,换句话说它不是中国 “独有”的,那么,为何中国的人们却尤其在意箜篌的再造?既然人们已经论证了现代西方竖琴是古代箜篌的后裔(也就是说,已经有了一个相对贴近 “客观”的箜篌版本),为何我们还要想尽办法造出和现代西方竖琴不同的现代箜篌呢?这个答案,恐怕只能在中国社会历史的各种意识形态中去解答。

在张宁的《七声解语》中,我们事实上听到的是一个现代作曲家在一件被再造的乐器上的演绎;箜篌的使用,并不直接单独地等同于某种古乐传统。要理清 “历史传统” 与箜篌乐器的关系,恐怕还有太多的因素值得我们去考虑。我们能在这样一首曲子中体会的,也只能是一位作曲家在充分利用一种乐器时的智慧。

参考书目、唱片、及站点
崔君芝,2002,箜篌国手崔君芝,中国唱片成都公司
任洁,2008,箜篌引,风潮唱片
吴琳,2009,箜篌-清明上河图,中国唱片总公司
Kartomi, Margaret. 1990. On Concepts and Classifications of Musical Instruments. University of Chicago Press.
张宁小站:http://site.douban.com/zhangning/
张宁微博:http://weibo.com/ok99

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